Night of the Hunted (La caccia) (2023)

Thrillerino sufficiente questo NIGHT OF THE HUNTED, praticamente una versione al singolare e al chiuso dell’ottimo DOWNRANGE (che ho recensito qui). A differenza dell’aperta campagna di quest’ultimo, qui siamo nel market di una stazione di servizio, di notte. Una tizia che si sta spostando da qualche parte con l’amante resta bloccata da un cecchino che prima la ferisce e poi uccide tutti quelli che hanno la sfortuna di fermarsi a fare benzina.
Se l’ambientazione è meravigliosa (ma non sfruttata) e la trama è per forza di cose scheletrica, sceneggiatura e dialoghi lasciano abbastanza a desiderare: alla fine della fiera si cade non solo in un discorso di complottismo e vittimismo tipico dell’intero becerume dei social ma anche in un livello di dialoghi, che esprimono la caratterizzazione dei (due) personaggi principali, così scontato, superficiale e banale che non aggiunge assolutamente nulla alla suspense, ma anzi la abbassa. Peccato, perché anche se non si eccelle troppo in questo, un po’ di tensione il film riesce a costruirla, nonostante l’encefalogramma dell’empatia verso i personaggi sia piatto (e come dico sempre, non che ciò sia un male assoluto, ma se da questo lato tiri la cinghia, poi devi darmi qualcos’altro di più sostanzioso in termini di tensione e azione) e molte cose siano incongruenti.
Sembra che lo sceneggiatore abbia voluto giocare sul sicuro seguendo ste cazzo di mode social (complottismo, grandi aziende cattive, governo ladro, e ovviamente l’immancabile girl power), così sul sicuro che lo strato che vorrebbe essere più profondo risulta invece approssimativo, indebolendo quindi il resto del film, che si salva solo per l’ambientazione e per qualche veloce scena di movimento (e molte forzature).
Non saprei se consigliarvi NIGHT OF THE HUNTED. Su Imdb ho dato un 6, ma sarebbe più da 5,5, forse da 5. Se l’ambientazione vi intriga, però, dateci magari un’occhiata. Per fortuna dura poco. E comunque sempre meglio di un qualsiasi film italiano.

Plane (2023)

Gerard Butler diventa comandante di un aereo e in un caso di estrema emergenza si ritrova ad atterrare (a malapena) su un’isola al largo delle Filippine, isola che è in mano ai ribelli che adorano prendere ostaggi e giustiziarli. Butler, insieme ad un evaso omicida, deve salvare i suoi passeggeri attraversando la giungla e il covo dei banditi, che li tengono in ostaggio.
PLANE risulta un film abbastanza piatto, sia in trama che in tensione, visibilmente fatto “perché sì”, dove sceneggiatori, regista e attori portano il lavoro a casa con il minimo sindacale di sforzo. Infatti il film appare blando, con poca verve, con scene d’azione risolte in cinque secondi e nessun tentativo di empatia verso i personaggi/ostaggi (oltre al fatto che in ostaggio ci rimangono sì e no 10 minuti). Butler, che non di rado ha sollevato dall’oblio film altrimenti insignificanti, stavolta non riesce nel miracolo e quindi PLANE rimane un film d’azione appena appena sufficiente, che almeno non è di piombo e si fa guardare senza bisogno di controllare in continuazione l’orologio.
Lo consiglio soprattutto per chi non si perde un film di Butler, altrimenti non c’è molto di cui rimanere soddisfatti. 

The Beekeeper (2024)

Il recente action di Jason Statham non esce molto dai binari su cui l’attore britannico ci ha abituati a viaggiare. Stavolta si tratta di un agente dormiente (lui dice in pensione), chiamato beekeeper (apicoltore), di una struttura supersegreta che ha l’obiettivo di proteggere l’“alveare” (cioè, in teoria, i più deboli). Questo beekeeper viene “risvegliato” da una truffa informatica ai danni di una bravissima signora che aveva benevolmente accolto l’agente sulla sua proprietà, permettendogli di attivare un allevamento di api mellifere. A quel punto si scatena tutto il film con la classica sequela non-stop di scene dove Statham fa fuori (o mette ko) uno per uno tutti i centralinisti informatici, salendo piano piano la scala gerarchica fino a scontrarsi non solo con la sua vecchia struttura ma anche con figure ancora più importanti…
Alla fine THE BEEKEEPER è un viaggio di vendetta, una caccia all’uomo con molte forze coinvolte ma incapaci di fermare l’“apicoltore” che spietatamente distrugge tutto (non solo le persone…) come un uragano, facendo gioire lo spettatore ad ogni vittima meritevole della sua punizione.
Certo, con questi film bisogna fare i conti con l’irrealtà e l’esagerazione di molti aspetti (mi sto rendendo conto, non so se sbaglio, che i film di Statham siano più inverosimili di tutti gli altri del genere… ma proprio questo è il bello!!!) nonché con lo spettro sempre presente del “déjà-vu”, ma quando sono così fatti bene, o perlomeno sono ritmati, ricchissimi di azione e con una trama interessante anche se prevedibile, è un piacere guardarli. E poi Jason Statham è così perfetto come attore action che riesce sempre, bene o male, a coinvolgere lo spettatore, anche grazie ai suoi dialoghi brevi e fulminanti che non risultano finti o forzati (come di solito avviene nei film d’azione, cosa che tra l’altro ho più volte sottolineato).

Una notte violenta e silenziosa (2022)

Filmetto basico, poco coinvolgente e interessante, senza nessun apporto al genere e senza alcun sussulto, idea o situazione degna di nota, se non fosse per un paio di uccisioni curiose. Il leit motiv dell’intero film è il Natale, e protagonista indiscusso Babbo Natale, in una vicenda in cui quest’ultimo lotta contro una banda di ladri pazzi che vogliono rubare 300 milioni di dollari ad una ricca famiglia. Non è ovviamente il classico film di natale tipo Una poltrona per due o Mamma ho perso l’aereo ma in realtà è un film violentissimo, politicamente scorretto (e finalmente, aggiungerei!) con uccisioni a gogò e sangue a fiumi e con un BN stronzo e sadico assassino (ma dalla parte dei buoni). Il problema principale della pellicola è che vorrebbe stare “con due piedi in due scarpe” e quindi mescola allo stesso tempo azione e commedia dark, solo che non usa una via di mezzo ma più spesso che no il film casca in situazioni quasi slapstick (tipo la scena di citazioni di Mamma ho perso l’aereo) che stonano con il tono generale e con la vicenda drammatica (c’è anche l’intera famiglia in ostaggio dei ladri). Anche il messaggio che vorrebbe lanciare (la magia del natale) è abbastanza didascalico e retorico, buono magari per i bambini… solo che UNA NOTTE VIOLENTA E SILENZIOSA non è un film per bambini! Una cosa buona però è che ha cercato di dare una storia abbastanza (in)verosimile, sebbene superficiale, a Babbo Natale, spiegando chi era e cosa faceva prima di diventare il ciccione vestito di rosso che porta i regali ai bambini buoni.
Un film, alla fin fine, un po’ scanzonato e un po’ serissimo, finanche simpatico e che strappa un paio di risate, che si può vedere come no ma che difficilmente rimarrà impresso.

Fall (2022)

Ecco un bellissimo thriller dove l’azione è inesistente ma tutta la “messa in mostra” della vicenda riesce a mantenerti incollato al divano quasi in preda al panico. Due amiche, dopo la morte del marito di una di loro durante la scalata ad una parete di roccia, decidono di arrampicarsi su una torre radio di oltre 600 metri d’altezza, in disuso e in mezzo al deserto, per rimanere infine bloccate in cima…
Inutile dire che per chi soffre di vertigini questo film andrebbe evitato a piè pari; io tecnicamente non soffro di vertigini ma le altezze (di qualunque tipo, diciamo dai 6 metri in su) mi terrorizzano. Per cui ho mantenuto per tutta la durata del film un certo disagio nel vedere quelle due ragazzine lottare tra la vita e la morte cercando di scendere o di chiedere aiuto. Chiaro che in un film del genere l’azione (come comunemente la si intende, perlomeno) te la puoi scordare ma un sapiente uso dei pericoli e delle inquadrature riesce a mantenere un altissimo livello di tensione, per cui il film è giocato tutto su questi elementi visto che la trama non c’è, i dialoghi sono abbastanza banali e il messaggio finale è talmente usurato (e incoerente) da fare quasi tenerezza. Ma FALL rimane in ogni caso un ottimo, adrenalinico thriller, tra l’altro con un unico colpo di scena ben azzeccato e di notevole impatto. Ben girato (parte su una torre costruita apposta, parte sui trenta metri di cima ricostruiti in cima ad una mesa, per cui le attrici erano davvero almeno a 30 metri dal suolo… brrrr…) e pensato nelle scene clou (che, a ben pensarci, possono comunque essere definite d’azione), FALL è il film che vuoi vedere se ti va di rimanere con il fiato mozzato e l’ansia per più di un’ora e mezza. Basta ignorare le cretinate social della biondina, i dialoghi da babbei ed eventuali errori nei dettagli tecnici sulle arrampicate (ammesso che a qualcuno interessino), oltre ovviamente all’improbabilità/stupidità di tante altre cose, e si potrà davvero godere di un ottimo prodotto. Ma non torturatevi se soffrite di vertigini.

Most Dangerous Game (2020)

Originariamente nato come serie tv da 15 episodi e in alcuni paesi rilasciato come un film intero di due ore, MOST DANGEROUS GAME si rivela un ottimo thriller-action che senza dubbio non manca di una certa tensione, sebbene, naturalmente, si basi su un canovaccio ormai trito e ritrito. Canovaccio però, come chi segue questo blog dall’inizio ormai saprà, che è uno dei miei preferiti: caccia all’uomo in ambiente urbano. In questo caso siamo a Detroit e il protagonista del film, Liam Hemsworth, malato terminale e senza un dollaro ma con una moglie incinta, viene convinto da Christoph Waltz a partecipare come preda ad una caccia all’uomo di 24 ore in cui ci sono in ballo un totale di 24 milioni di dollari di vincita. Ma non tutto è come sembra…
Credo si possa dire che MOST DANGEROUS GAME è un evidente, quasi sfacciato, remake di THE GAME – NESSUNA REGOLA con Michael Douglas (recensito sul blog, qui), con alcune cose diverse, aggiunte e comunque con una molto maggiore dose di azione, anche se è più che probabile che per entrambi l’ispirazione d’origine sia il racconto breve di Richard Connell “La partita più pericolosa” scritto nel 1924. Ma dove il film con Douglas non ha funzionato come film d’azione (sebbene fosse un ottimo lavoro come film drammatico) con MDG si pesta di più sul pedale del movimento e dell’action e una volta che tutto parte (ci vorranno qualche decina di minuti) è gradevole vedere come si evolve la storia, tra una caccia serrata, paranoie e anche un paio di trovate niente male (il nascondiglio dentro il bagagliaio dell’auto…). Certo non è tutto rose e fiori, perché è già tutto visto mille volte e il colpo di scena il lettore ce l’aveva già in tasca da subito, in più ci sono alcune forzature e punti non spiegati ma la vicenda prende e le due ore di visione volano piacevolmente.
Pare che sia prevista una seconda stagione con parte dello stesso cast.

The Contractor (2022)

Un buonissimo e onesto action, che non aggiunge nulla al genere ma che piuttosto rimane sul classico con una storia abbastanza tipica, che incrocia spionaggio e vendetta. Chris Pine viene invischiato in un oscuro piano parallelo della NSA all’estero e deve combattere per poter tornare a casa sano e salvo e vendicarsi. Sebbene la prima mezzora buona passi un po’ con l’abbiocco in agguato, poi il film ingrana e si passa all’azione serrata, con, per esempio, una caccia all’uomo in città (Berlino). Tra sparatorie e controsparatorie si passa poi alla vendetta, con finale amaro. THE CONTRACTOR non è di certo un film originale, è piuttosto una delle infinite copie di questo genere, che si riverbera anche nei triti e ritriti clichè sui personaggi (il solito soldato congedato che si porta appresso i soliti problemi familiari e bla bla bla) ma che tuttavia produce un buon prodotto di intrattenimento. Consigliato più che altro come stacco tra le re-visioni dei top del genere.